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深瀨昌久1934年出生於北海道中川郡美深町,家族世代經營照相館,可說從小就浸淫在相機、顯影藥水的環境中,高中畢業後

進入日本大學攝影係就讀,期間經常在專業攝影雜誌的投稿評選中嶄露頭角,逐漸奠定他日後成為攝影家的基礎。其重要的攝影著

作包括:《遊戲》(1971)、《洋子》(1978)、《鴉》(1986)、《父親的記憶》、《家族》(1991)等。其與細江英公、森山大道等人

都是日本戰後派攝影的重要人物。上世紀七十年代,深瀨與細江森山等人一同設立了workshop攝影學校。他的早期作品《殺豬》

(Kill the Pigs(1961))中所傳達的陰暗情緒猶如讓人走進了一座屠宰場。

1976年,在與洋子十三年的婚姻走到終點後,深瀨著手於拍攝《鴉》,這本令他聞名於世的畫冊於1986年正式出版,其中透著

深深的黑暗與幽怨。

然而深瀨的陰霾命運並未隨畫冊出版與時間而消散,1992年,深瀨意外從酒吧樓梯跌落致使腦損傷,導致記憶喪失與語言障礙,

2012年6月9日,深瀨昌久因腦出血去世。

我國台灣著名的攝影家沈昭良曾對其作品及人有過這樣的評價:

試論我們如何界定一位攝影家的歷史地位。知名度的高低?本職學能的嫻熟與否?創作質量的多寡優劣?作品所引發的衝擊與

感動程度?作品所試圖鏈接的生命深度與思想高度?是否將自己貫徹在歷史長軸的宿命中,不斷透過作品緊密呈現自身的生命狀態

?觀察攝影家面對議題時的態度,及其是否透過作品,對攝影潮流、教育、評論、社會環境與文化現象提出深刻而獨特的響應?舉凡上述的參考坐標,日籍攝影家深瀨昌久(Fukase Masahisa)當是符合多項的其中一位。而其代表攝影集《鴉》,也成為研究日本近代攝影史的重要著作。

早在眾所周知的荒木經惟之前,《Kamera每日》的總編輯山岸章二,即曾在評及深?昌久當時剛出版的《遊戲》時,直指深瀨的攝影作品是一部”私小說” ,意即作品直視同時取材自與自我關聯的私密景物,可說在這類型作品普為流行之前,深瀨即感知”攝影”所具備的私密特質。

《鴉》是深瀨在行將結束第二段婚姻的1976年前後開始,歷時六年,往返於上野與故鄉北海道期間所攝。當時的深?飽受婚姻受挫、工作停滯,和源自於自身性格的抑鬱所苦。除了借助酒精的催化,攝影也成為深瀨選擇抒發個人情感,描繪自身所處生命狀態的當然媒介。

1986年初版與2008年復刻版的《鴉》,均為黑色布面的精裝攝影集,初版的封面上壓印有烏鴉的圖樣(含瓦楞紙盒),復刻版則近代攝影史的重要著作。
改於右下方印壓紅色烏鴉字樣(含精裝外盒)。內容跨頁皆採左頁留白方式編輯,純化閱覽的視角與節奏。

另觀覽攝影集中的作品,負責圖片編輯的大田通貴,適度援引蒙太奇式的編輯手法,巧妙將深瀨由不同視點所攝,人與烏鴉間

的交錯與呼應,結合編輯實務,呈現反复錯綜、融匯與交替的複雜結構。即便整本攝影集處在現實與非現實間劇烈擺盪,卻仍能豐

沛飽滿的匯聚成精準的心境洪流。與其說深?徹底援用烏鴉藉以隱喻自我,勿寧是深?已然內化成為烏鴉,兀自游移在暗夜的街道

叢林間。而隱晦的鴉,懾人的荒野,深沉的黑白階調,正好讓深瀨得以置身在默然孤絕的環境中,透過攝影探究自我,適切勾勒出當時的低迴心境。

伴隨一幕幕扣人心弦的圖像所轉化而成的心靈囈語,深瀨昌久的《鴉》,幾然佇立在一個他人無法履及,深刻孤高的幽微境地

 

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